Les collections

Autoportrait . Mine de plomb.

Où que nous soyons, Charles Milcendeau, jeune artiste de 20 ans, nous fixe. Il se représente en buste, de face. Il accorde une grande importance à son visage, en particulier à son regard. Quant au reste du corps, il est à peine esquissé.

Sa maîtrise du dessin lui vaut le surnom de « maître des regards » par le critique Arsène Alexandre.
En 1892, il est étudiant à l’atelier de Gustave Moreau. Il y fait la connaissance de Matisse, Rouault, Marquet et Evenpoel.

Portrait de Monsieur Hayem , 1899. Fusain

Charles Milcendeau réalise également des portraits officiels. Ici est représenté Monsieur Hayem, mécène et collectionneur parisien. Chez lui dans un intérieur bourgeois, il est entouré des œuvres qu’il possède.
En arrière plan, Charles Milcendeau représente le tableau L’enlèvement d’Europe peint par Gustave Moreau. Il rend ainsi hommage à son ancien maître décédé l’année précédente, en 1898.

L’aïeule lorraine , 1914. Huile sur toile

La belle-mère de l’artiste, tricotant à 5 aiguilles, pose. Elle occupe tout le premier plan. La couleur sombre de sa robe contraste avec l'ocre du mur. La profondeur de la pièce est parfaitement transcrite. Le tout donne l’impression que cette femme semble hors de la toile, presque à nos côtés.

Le barbier du village , 1912. Pastel

Dans une bourrine, dont les murs sont décorés d'assiettes et d'un cadre, se trouvent deux hommes face à face. L’homme de gauche, vêtu d’une blouse bleue, est assis sur la table. Il tend son bras vers le visage de l’autre homme. Ce dernier, assis sur une chaise, tient une bassine d’eau posée sur les genoux. L’expression sur les visages des deux hommes nous montre leur complicité.

La scène qui se déroule sous nos yeux nous replace dans le quotidien des maraîchins. Charles Milcendeau nous présente Monsieur Merceron le barbier du village, en plein travail.

Intérieur maraîchin: la partie de cartes , 1906. Pastel

- allaitement: L'artiste découvre au Louvre les peintres hollandais et flamands du 17ème. Leur influence se ressent dans l'utilisation du clair-obscur. Le pastel est construit sur une opposition: entre le monde des femmes et celui des hommes. - jeu de carte: Les quatre hommes attablés jouent aux cartes, au jeu de l’aluette, sorte de bataille se jouant avec un partenaire auquel on doit faire comprendre par des grimaces et des gestes les cartes possédées.
- oiseaux morts: Les hommes jouent après une partie de chasse ou de braconnage très fructueuse comme en témoignent les canards morts accrochés à l’arrière plan à droite et disposés sur le tonneau au premier plan à gauche. Le jeune garçon derrière la chaise de sa mère observe les hommes avant d’être assez grand pour pouvoir jouer à son tour. - joueur de carte de droite: L’homme à droite rappelle le joueur de carte de Cézanne, peintre admiré par l’artiste et décédé l’année précédente de la réalisation de ce pastel. Charles Milcendeau lui rend ici hommage. Charles Milcendeau nous offre encore une fois le privilège de rentrer dans l’intimité de ses maraîchins.